辛德勒名单(Schindler's List)
斯蒂芬．斯皮尔伯格(Steven Spielberg)1993年的一部作品，片长195min，第66届奥斯卡最佳影片、 最佳导演、 最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影剪辑六项大奖。
这部电影的大名早已听说，但是总是抽不出三个多小时清净的时间来拜读该作品，于是他在我计算机里待了一年多，在我眼中，这不仅仅是一部电影，终于有时间，在一个阴沉沉的下午，关掉手机，泡杯清茶，一口气看完了她，一部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人恐怖罪行的电影，一部让世界感到震撼的作品，一部电影史上的经典之作，简直是令人无法挑剔的完美，其思想的严肃性和非凡的艺术表现力都达到了几乎令人难以超越的深度，故事梗概就不再赘述了，网上一搜一大堆，在此仅就艺术表达手法说说个人的看法。
该片通片运用黑白色来表现，使许多血腥的画面也被隐藏在一种单调平板的镜头中，其给人造成的巨大的心理压抑不亚于任何血腥，在纳粹分子怎么对待犹太人的处理上也有独到之处，独臂老人、女大学生工程师、马房小男孩，还有哪个影片中唯一着色的穿着红色衣服的小女孩（下文有特别叙述），他们的不幸将犹太人的处境清楚的表达了出来，这么轻易的被置于死地，这种“轻易”恰恰就是影片表现德国人的残忍高明之处，给我们的震撼绝不亚于任何一个血流成河的哭天喊地的屠杀场面，导演在慢慢的崩溃我们最后一道心理防线。
通篇只有一个镜头运用了红色，德国冲锋屠杀犹太人的场景中，一个穿红衣服的可爱的小女孩，穿行于暴行和屠杀而几乎没有受到任何伤害的小女孩，这个画面与杀人现场构成了极其强烈的对比，产生了极具艺术冲击力的视觉效果，当她再次出现时，她已经是运尸车上的一具尸体，这一处理手法堪称经典。这一镜头所具有的深刻内涵和艺术价值都足以载入史册，不得不说其为电影界艺术表达的经典。
不久，苏联红军来到了克拉科夫市，向在辛德勒工厂里干活的幸存的犹太人宣布：战争结束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人们告别，获救的1000多名犹太人为他送行。他们把一份自动发起签名的证词交给了辛德勒，以证明他并非战犯。同时，他们还敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，赠送给辛德勒，在戒子上刻着一句犹太人的名言：救人一命就等于救全人类。终于，辛德勒的感情阀门一下子打开，他泪流满面，他为未能救出更多的犹太人而感到痛苦，看到这里的时候，我也忍不住为之落泪。
幕后
在94年第66届奥斯卡金像奖中，《辛德勒名单》一片毫无争议地夺得了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影以及最佳电影剪辑等6项金像奖。 对于影片的成就来说，这是当之无愧的。而斯蒂芬;斯皮尔伯格也以此片第一次夺得了奥斯卡最佳导演奖。对于他的才华来说，这是一份迟到的肯定。作为一个犹太人，拍摄这样的一部影片也是斯皮尔伯格长期以来的心愿。
早在1982年，斯皮尔伯格收到他的制片人寄给他由澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒名单》，从不细读小说的斯皮尔伯格一反常态，不仅仔细阅读完这部小说，还当即拍板买下其改编、制片权。他意识到这是他渴望已久的题材，但他自知时机尚不成熟。直至10年以后，即进入1993年的春天，影界一些要人劝他放弃这部非商业性影片的拍摄计划，为了这部影片，斯皮尔伯格首次放弃了惯用的电影特技，拒绝援请好莱坞影星主演，仅请一位奥斯威辛集中营中的幸存者做副导演和被辛德勒拯救出的犹太人做影片顾问。就这祥，他仅耗资2300万美元就拍出了这部长达3小时15分钟的影片。这部影片的拍摄对斯皮尔伯格来说是一次新的体验，他说："这次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。"
为了方便工作，斯皮尔伯格把家人接到了波兰，可每天14小时紧张的拍摄工作之后，亲人也无法把他从白天的思绪中解脱出来。在影片拍摄过程中，斯皮尔伯格不止一次因无法控制自己的感情而迫使拍摄中途停止。当他用手势指挥群众演员－－剑旱的到右边，有病的到左边时，他感到自己就像纳粹党徒；当他指挥剃光妇女的头发、剥光她们的衣裤，把她们像牲口一样赶来赶去时，他的心都要碎了。他说："这是我一生中最可怕的经历。"几个星期里，他不和剧组里的德籍演员握手，不向那些身着纳粹军服的扮演演员打招呼，他以为自己就生活在当年的纳粹集中营里，4个月后，影片在波兰封镜，身心疲惫的斯皮尔伯格脸上才终于露出一点笑容。……拍完此片，斯皮尔伯格谢绝了片酬并决定将个人赢利全部捐给美国大屠杀博物馆。
这是一位充满人道主义精神的导演拍摄的一部洋溢人道主义气息的电影，而奥斯卡金像奖，只是作为它的一个褪色的陪衬罢了。
含笑
 
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一句话简介：Whoever saves one life, saves the world entire.
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